Reflexionen einer Metropolenschreiberin im August

Man hatte vor Teilnahme an der Fabrikführung bestätigen müssen, dass man schwindelfrei sei. Ich ahnte nichts von diesem anderen Schwindel, der Hypnose durch eine riesige Menge künstlich hergestellter Lava. Als verspürte irgendetwas in meinen Knochen einen Drang, sich in den urzeitlichen Erdkern zurückzustürzen. Sucht man nicht das ganze Leben, in jeder durchtanzten Nacht, in jeder bodenlosen Verliebtheit, im Fußballstadion oder in der Großdemo genau das: die ultimative Konzentration von Energie am eigenen Leib zu erleben, zumindest ganz kurz, ein einziges Mal nur…

Ich stand auf einer Empore mit Metallgitterlaufboden, lehnte mich gegen das lackierte Geländer und konzentrierte meine Erhaltungskräfte darauf, das schwitzige Handy, mit dem ich den vorbeiziehenden brodelnden Kessel filmte, nicht fallen zu lassen. Der Kessel hing an einem Greifkran und leuchtete. So schönes rötliches Licht wie aus einer Lavalampe, nur dass es eben keiner zusätzlichen Lampe bedrufte. Die Lava leuchtete selbst.

„Komm rück mal drei Meter vor, komm rück mal drei retour“ lautet eine Zeile der „Anrede an den Kran Karl“, die Bertolt Brecht im Sommer 1927 verfasste, nachdem er vier Tage zu Recherchezwecken das Ruhrgebiet bereist hatte. Der damals neuberufene Indendant der Essener Oper, Rudolf Schulze-Dornburg, hatte in Absprache mit dem Oberbürgermeister Franz Bracht den kulturpolitischen Coup gelandet, eine „Ruhroper“ beim Komponisten Kurt Weill in Auftrag zu geben. Carl Koch sollte das Werk mit Dokumentar- und Trickfilm-Material ausstatten. Eine „Eroica der Arbeit“ nannte es Brecht, der für das Libretto zuständig sein sollte. Brecht wollte, wie man dem von ihm verfertigten Expose entnehmen kann, ein monumentales Panorama vorlegen, das die Geologie des Ruhrgebiets ebenso vermitteln sollte wie die Rolle des darin schuftenden Proletariat. 1927, noch nicht besonders marxistisch geschult, schlug Brecht auch den Kran dem Proletariat zu. „Denn Karl, das mußt du, denn Karl, das musst du, denn du gehörst zum Proletariat, und Karl: das ganze Proletariat, das darf nicht sagen: Nein.“ So gesehen ist alle Technik und Chemie Proletariat.

Das Ruhrepos kam über das Kran-Gedicht und wenige weitere kurze Texte wie „Kohlen für Mike“ und „Sang der Maschinen“ hinaus nicht zu Stande. Das Projekt wurde ohne weitere Erklärung von den Auftraggebern wieder abgesagt. Erst 1994 hat der Brecht-Forscher Stephan Bock das antisemitische Flugblatt entdeckt, das für den Stimmungsumschwung verantwortlich war. Im Berliner Brecht-Archiv konnte ich eine Kopie der Hetzschrift in Augenschein nehmen. Auf einer dicht in Fraktur bedruckten Seite wird ausgeführt, wie angeblich die gesamte Essener Kulturszene von Juden übernommen werde. Im Zentrum der Skandalisierung steht die geplante „Ruhrrevue“. Brecht selbst wird als Verfasser „wertloser, dekadenter, perverser Schauspiele die trotz aller Judenreklame außerhalb Berlins nicht ziehen“ beschrieben. Mir wurde schon wieder schwindelig.